云南浮雕根據下刀的深淺，畫(huà)面壓縮的程度，又可分為淺浮雕與高浮雕。從空間構造及呈現形式上看，淺浮雕更接近薄意，而高浮雕更接近圓雕。云南浮雕，淺浮雕的雕刻層僅是輕微隆起，一般只有單層圖像，比薄意稍厚，被認為是薄意的「前身」，但與注重刀法寫(xiě)意的薄意相比；

浮雕創(chuàng )作更加注重畫(huà)理的構圖方式，也因為具有層次錯落所以在空間表達上更為直接。高浮雕的雕刻層不僅多而且深，有時(shí)畫(huà)面起伏已經(jīng)逼近圓雕，所以又被稱(chēng)為「半懸身」和「半立體雕刻」。但是，一些圓雕創(chuàng )作中的「易碎點(diǎn)」在浮雕中因為有了背景的支撐更加地穩定。這使得浮雕除了雕刻主體之外，還可以將主體所處環(huán)境，故事發(fā)生背景一同展現，讓作品更具有敘述性。

這些特征讓浮雕可以綜合雕刻與繪圖之長(cháng)，云南浮雕哪家好？以中國畫(huà)之畫(huà)理構造石境，給予創(chuàng )作更多的可能性，使紙上之靈動(dòng)氣韻亦可躍然石上。浮雕作為中國畫(huà)在雕刻藝術(shù)上的延伸，云南雕塑，在藝術(shù)實(shí)踐中不停地從中國畫(huà)中吸納借鑒構圖理論與運用方法，中國畫(huà)在歲月漫長(cháng)的錘煉中形成的畫(huà)面審美，移植到壽山石上，就表現為散點(diǎn)透視法與留白。